Figure de proue de l’avant-garde new-yorkaise depuis son installation à Brooklyn à la fin des années 2000, la saxophoniste et compositrice allemande Ingrid Laubrock se présente comme une artiste de l’« entre-deux mondes » – proposant sa musique à la fois comme l’espace et l’outil d’un dialogue toujours « réengagé » entre l’Europe et l’Amérique, l’improvisation et la composition, la tradition et la modernité.

Depuis plusieurs semaines, une partie des accompagnateur·rices et enseignant·es du CNSMD de Paris s'est mobilisée pour revendiquer une meilleure reconnaissance de leur métier et une amélioration de leurs conditions de rémunération. Cette grève a eu un impact direct sur l’organisation des concours, conduisant le Conservatoire de Paris à adapter certaines épreuves. Dans cet entretien, Emilie Delorme, directrice du Conservatoire, revient sur les raisons de cette mobilisation, les décisions prises et les perspectives pour l’avenir.

Il est des opéras qui permettent de retracer l’évolution d’une carrière. Ainsi, dans Le Nozze di Figaro, Dorothea Röschmann a interprété la jeune Barbarina en 1995, Susanna dans les années 2000, la Comtesse en 2006 à Berlin et à Vienne, pour finir par camper magnifiquement la rusée Marcelina. Interviewée à propos de la « folle journée », la soprano déclarait : « C’est avant tout une question de développement vocal : Susanna était le bon rôle pour moi pendant des années. J’ai fait mes adieux à ce rôle au Metropolitan Opera avant de chanter ma première Comtesse, avec Barenboim, au Festival de Ravenne. » Les rôles des Nozze di Figaro accompagnent les chanteur·ses tout au long de leur parcours et ont un impact profond sur leur vie. Dire adieu à Susanna pour devenir la Comtesse, c’est marquer un tournant. Susanna, la comtesse, Figaro, le comte sont plus que des personnages : ils sont des piliers, des références musicales si puissantes que celles et ceux qui les chantent vivent et grandissent avec eux. Ils sont d’une richesse infinie et des compagnons de vie. Cette saison, Mariame Clément met en scène les étudiant·es du Conservatoire dans la production de Mozart aux côtés du chef d’orchestre Paul Daniel. Les chanteur·ses feront alors leurs débuts dans des rôles qui les suivront probablement toute leur vie. Mariame Clément les guide dans cette rencontre et propose de leur livrer les clés de cette œuvre déterminante.

La PSL-Week rassemble des offres uniques des différents partenaires universitaires de PSL et représente une rare opportunité pour les étudiantˑes de PSL de personnaliser leurs parcours d’études sur une semaine, d’accéder à une offre de formation plus riche et diversifiée, indépendamment de leur formation d'inscription, et de collaborer avec des étudiantˑes d’autres écoles supérieures.