50 pianos un son

Avec 11 000 Cordes, le compositeur autrichien Georg Friedrich Haas fait sonner ensemble 50 pianos. Clara Iannotta, compositrice, professeure de composition au Conservatoire et directrice artistique du programme musique du Festival d’Automne, nous explique pourquoi il était urgent de programmer cette œuvre.

11 000 Cordes trouve naturellement sa place dans la programmation du Festival d’Automne. Quand je suis arrivée en France pour suivre mes études au Conservatoire, le Festival d’Automne représentait le lieu où je pouvais découvrir des musiques que je n’avais jamais écoutées auparavant et qui étaient alors peu représentées en France. C’est ainsi que j’ai découvert de nombreux artistes, interprètes, compositeurs et compositrices… À la fin 2023, j’ai rejoint l’équipe du Festival à l’invitation d’Emmanuel Demarcy-Mota et de Joséphine Markovits, aux côtés de laquelle j’ai travaillé jusqu’à sa disparition. L’édition 2026 est la deuxième que j’ai programmée seule et il était important pour moi de présenter des performances qui ne pourraient avoir lieu qu’au Festival d’Automne. Il faut être fou audacieux pour composer une pièce comme 11 000 Cordes, écrite pour 50 pianos sur commande de la Busoni-Mahler Foundation pour le Klangforum Wien. Imaginez être compositeur ou compositrice et aller proposer à un ensemble d’écrire une telle pièce : on vous rirait au nez. Non seulement 11 000 Cordes a été créé en 2023 à Bolzano mais la pièce a depuis fait le tour du monde. La série de représentations dans le cadre du Festival d’Automne en marque la création française.

Ce que j’appelle ici la folie, c’est la possibilité de continuer à rêver. Il reste tellement d’œuvres à concevoir, tellement de territoires à explorer. J’ai la conviction que le métier de compositeur ou de compositrice consiste à rêver au-delà de ce que l’on peut imaginer. C’est ce que représente 11 000 Cordes à mes yeux. Quand j’ai eu la chance de découvrir la pièce à Vienne, j’ai vécu une expérience inoubliable. Ce n’est ni une pièce ni un concert. C’est l’espace en mouvement. On ressent la physicalité du son, la vibration de l’air qui devient concrète. Aussi, lorsque j’ai été nommée directrice artistique du programme musique du Festival d’Automne, c’est l’une des premières pièces que j’ai pensé programmer. Bien sûr, ces 50 pianos ont un coût et il a fallu réunir les forces du Klangforum Wien, de La Villette et de la Philharmonie de Paris, des étudiant·es des classes de piano du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris et du Pôle Sup’93, avec le soutien de la Fondation d’entreprise Société Générale, pour rendre ce projet possible.

J’ai rencontré Georg Friedrich Haas à l’époque où je faisais mes études au Conservatoire de Paris. En tant que compositeur, il travaille beaucoup avec la microtonalité, qui ouvre la porte à une qualité sonore, un basculement de tempo et de tempérament totalement différents. Il aime modifier notre perception en reprenant des accords ou des harmonies connues sans les tempérer. Il crée souvent des formes ouvertes, qui laissent une grande liberté aux musiciens. Je me souviens également avoir assisté à plusieurs de ses pièces pour lesquelles il plongeait le public dans l’obscurité en lui faisant perdre ses repères spatiaux et temporels. Ses expérimentations me parlent car, dans ma pratique de compositrice, je m’intéresse moi-même beaucoup au temps comme forme. Je crois que le temps n’est pas neutre : il ne se laisse pas sagement attacher au sens de ce que l’on compose. Le temps possède sa force propre que je cherche à comprendre.

Clara Iannotta

11 000 Cordes, Un univers microtonal pour 50 pianos / Klangforum Wien

Du 27 au 29 novembre 2026
11h, 15h, 17h, 19h et 20
La Villette, Grande Halle - Paris XIX^e
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